Intensive Probezeit in den Sommerferien / Regisseur Carlos Krause lobt Solisten und Arbeitsumfeld

Sechs Stunden Probe täglich über fünf Wochen: Die Opernakademie Bad Orb studiert mit Ludwig van Beethovens „Fidelio" ihre zwanzigste Produktion ein.

Bad Orb „Nicht so larmoyant", insistiert der Intendant. Florestan, der im Staatsge­fängnis nahe Sevilla schmachtet, sei nicht wehleidig. „Er erträgt sein Schicksal mit gro­ßem Charakter", belehrt Carlos Krause in vä­terlichem Ton den jungen, blonden Solisten auf der Orber Theaterbühne. Noch einige Male stimmt der Tenorsänger die Passage „... und die Ketten sind mein Lohn"an, dann ist Krause (70) zufrieden. Zweifel an den Fähigkeiten Martin Con-stantins hatte der grauhaarige Opernregis­seur ohnehin nie. Die sechs Sängerinnen und Sänger, die Krause für „Fidelio" um sich geschart hat, seien „Glücksfälle" und hätten durchweg „Qualitätsstimmen", sagt Krause, der 45 Jahre lang als Kammersänger bei den städtischen Bühnen Frankfurt war. Sein En­gagement in Bad Orb beschränkt sich nicht alleine auf die Sommerferien. Die Inszenie­rung vom Casting bis zur Premiere erstreckt sich über sechs Monate. Rund 50 Solisten von allen deutschsprachigen Musikhoch­schulen bewerben sich jährlich für eine Hauptrolle in der Kurstadt. Zwei bis drei Ta­gen dauert es, wenn Krause zu Beginn eines Jahres die Auswahl trifft.

"Workshop-Charakter"

In Bad Orb agiert ein eingespieltes Team. Mi­chael Miliard, Kapellmeister am Staatsthea­ter Mainz, hat seit Jahren die musikalische Leitung. Der Bad Orb Maler Johannes Tittel ist ein erfahrenen Bühnenbildner. Krause verkörpert Erfahrung, Improvisation und Spielfreude. So sind im Laufe der Jahre die Ansprüche gestiegen. „Die Oper hat enorm schwere Partien", sagt Krause, der talentier­ten Solisten in Orb die Gelegenheit bietet, ih­re schauspielerischen Fähigkeiten in einer großen Rolle zu entwickeln. Die Probebedin­gungen sind ideal. „Wir üben auf der Origi­nalbühne. Keine lenkt uns ab oder reglemen­tiert uns", schwärmt der Regisseur von einer familiären Atmosphäre und „Workshop-Charakter". Die in ihrer Form in Deutsch­land einzigartige Opernakademie hat ihren engagierten Akteuren bereits zu einigen En­gagements an größeren Opernhäuser ver-holfen. In Orb spielen sie praktisch ohne Gage, erhalten nur eine geringe Aufwandsent­schädigung, etwa für Fahrtkosten. Die Solis­ten übernachten in Privatquartieren, wie Leonore-Hauptdarstellerin Annette Fi­scher, die bei der Vereinsvorsitzenden Karin Metzler-Müller untergekommen ist. „Eine solche Inszenierung kostet norma­lerweise drei Millionen Euro", schätzt Krau­se. Vom bescheidene Etat in Bad Orb würde alleine die Hälfte für das Orchester benötigt, „und auch die spielen für einen Putzfrauen­lohn", fügt der Intendant an. Dazu kommen einige Chorsänger aus der Region. Dass die Orber Produktion zwischenzeit­lich sogar ohne kommunale Förderung aus­komme - einst gab es 25000 Euro vom Kur­betrieb - habe die Einsatzbereitschaft und den Zusammenhalt sogar noch gestärkt, so Karin Metzler-Müller. Jörg Andersson